The first impression: Tentacles float out of a jellyfish-like body, in all-embracing darkness. But the impression is deceiving – what Sissa Micheli has exposed, developed, stopped and fixed several times over is not a medusa. The object, whose contours and shapes have been swallowed by the photogram, is in fact a parachute.  In Micheli’s series “Reversed Parachutes”, the baryta paper, which is normally smoothed out, was left in its original wavy state. By means of targeted framing, the parachute appears to be trapped in a whirling frenzy, throwing its limbs into the air like a dancing figure. The topographic haptics of the baryta paper, frozen in movement, appear as a cartography of our desires that are being projected onto its surface.

—  Patrick Schabus

Sissa Micheli hält in ihrer Fotografie einen flüchtigen Moment fest, der dem menschlichen Auge entgeht. Ihre Inszenierungen entfalten eine magische Wirkung durch das Zusammenspiel von Kontrolle und Zufall: Die präzise Platzierung der Modelle, die gezielte Ausleuchtung des Settings und die bewusste Auswahl des Stoffes treffen auf die Unberechenbarkeit des Augenblicks, etwa durch den zufälligen Fall des Stoffes. Gerade dieser kaum greifbare, von der Linse eingefangene Moment – zeitlich fast ein Nichts – entfaltet im Bild eine beeindruckende, beinahe skulpturale Monumentalität.

Text: Thérèse Gregori

Sissa Micheli hält in ihrer Fotografie einen flüchtigen Moment fest, der dem menschlichen Auge entgeht. Ihre Inszenierungen entfalten eine magische Wirkung durch das Zusammenspiel von Kontrolle und Zufall: Die präzise Platzierung der Modelle, die gezielte Ausleuchtung des Settings und die bewusste Auswahl des Stoffes treffen auf die Unberechenbarkeit des Augenblicks, etwa durch den zufälligen Fall des Stoffes. Gerade dieser kaum greifbare, von der Linse eingefangene Moment – zeitlich fast ein Nichts – entfaltet im Bild eine beeindruckende, beinahe skulpturale Monumentalität.

Text: Thérèse Gregori